百年瓊劇春秋
海口市瓊劇團移植劇《遼宮月》演出照。 海南日報記者 陳德雄 攝
1956年，廣東瓊劇團成立時在廣州的合影。 海南省瓊劇院 供圖
廣東瓊劇院在荒坡上誕生
海南島解放后，離散藝人重新歸隊組織瓊劇團，民營戲班似雨后春筍般涌現，廢除班主制，所有戲班登記挂鉤，並更名為劇團。1953年，為貫徹國務院有關戲曲改革精神，海南戲曲界開展了“改戲、改人、改制”的“三改”工作，建立了兩個很有影響的改革試點劇團：集新劇團和新群星劇團。
集新劇團由藝人潘輝生、王政堂、王黃文等在海口發起成立。1956年廣東省人民政府將該團改為全民所有制，更名為“廣東瓊劇團”，主要演員有王黃文、陳華、陳麗梅、王鳳梅、王廣花、紅梅、蘇慶雄等。該團積極上演優秀劇目，不演爆肚（提綱）戲，不演通宵戲，建立導演、演出、學習、財務等經營管理制度，是第一個建立黨、團組織的瓊劇團體。發掘、整理傳統劇目有《紅葉題詩》、《搜書院》、《賣胭脂》和新編歷史劇《海瑞回朝》。
新群星劇團由藝人陳烈三、韓文華、鄭長和、三升半等發起成立。1956年改名為海口市瓊劇團，主要演員有陳烈三、林道修、韓文華、三升半、鄭長和、李長城、吳桂喜、陳樂元、陳育明等，整理演出的傳統劇目有《龍滾江救嫂》、《烏鴉戲鳳》、《林攀桂與楊桂英》及新編歷史劇《王佐斷臂》等。
提起這兩個重點團，經歷其中的著名瓊劇演員陳育明感慨地說：“這兩個團集結了當時最強的演員陣容，個個都是大名鼎鼎的藝人，行當齊全，主創精干，演出了不少優秀劇目，將瓊劇戲班推上了發展的最頂峰。”
1957年廣東瓊劇團隨廣東代表團赴京演出戴譽歸來后，藝員們依然住在海口市解放路簡陋的竹戲院裡。團長王黃文感慨地對海南文教處副處長鄭放說：“應該要些土地來解決藝員的宿舍問題了。”鄭放說：“要地可以，但還是和海口市瓊劇團聯合起來向政府申請更好。”鄭放還說：“以后要成立瓊劇院，兩個團合並要地也好為以后建院打基礎。”在鄭放的積極奔波下，“劇團要地計劃”很快得到實現，劃出海口“三裡亭”（今海府路69號）的一塊荒地，作為劇團的永久駐地。
1958年下半年，海南區文教處開始著手“廣東瓊劇院”籌建工作。廣東瓊劇團和海口市瓊劇團作為合並對象，但還是達不到定編人數，兩團領導多次協同文教處討論補充人員問題，有人認為瓊海縣瓊劇團可以並入，該團有台柱“新長和”王政堂，聲名大，並入后會如虎添翼﹔但更多人推薦文昌縣聯合瓊劇團的王英蓉，她剛隨廣東瓊劇團赴京演出《張文秀》取得成功，很有發展前途，於是同意吸收文昌縣聯合瓊劇團的王英蓉。但是此事一提，立即遭到時任文昌縣委書記黃白天的斷然拒絕，他的理由簡單而堅決：“文昌縣人民也需要王英蓉，要調就把全團人員調走，不調就一個都不要動。”最后的結果是：文昌縣聯合瓊劇團全體人員都調入廣東瓊劇院。
“三裡亭”被確定為“廣東瓊劇院”駐地后，廣東瓊劇團和海口市瓊劇團的藝員開始自力更生，同心協力，揮鋤拿鏟來開發建造自己新的家園。在斬棘挖土平展地面中，經常會挖出棺材板和人骨頭，妥善處置以后，便在這荒地上建起兩排新瓦房，左排為海口市瓊劇團人員居住，右排為廣東瓊劇團人員居住，並在瓦房周圍種植了一些木棉、梧桐、鳳凰、木麻黃等樹苗。
1959年1月20日上午，“廣東瓊劇院成立大會”在大同戲院隆重舉行。參加大會人員除了廣東瓊劇團、海口市瓊劇團、文昌縣聯合瓊劇團約二百余藝員外，還有海南區戲曲改革委員會的陳鶴亭、林炬、邢詒平、范會青、韓棲洲等。
“縣鎮劇團”的輝煌歲月
上世紀七八十年代，瓊劇界迎來了新的春天。據海南文化部門統計：登記在冊的專業劇團達26個，每個縣都有一個代表著本縣最高水准的瓊劇團﹔而業余劇團更是遍地開花，滲透海南島每一個角落，最多時達一千多個，幾乎每個鄉鎮都有一個業余劇團，每個村都有一二個業余瓊劇演員。曾經主持創辦過黎族苗族自治州通什瓊劇團的老藝人符策超說：“自治州瓊劇團從1969年就開始創辦，靠自籌經費、政府補貼堅持下來，除滿足自治州觀眾的瓊劇需求外，還走遍全島各地演出，靠賣票演出就維持到了建省撤州”。
當年的“縣團”，被那個年代海南群眾視為“精神極品”來追求。每每有“縣團”下鄉來演出，都會出現萬人空巷、人山人海的景象。就是平時田間地頭、茶余飯后，隻要一提到文昌縣瓊劇團，立即會提到洪雨、夏炎、悟光、艾艾和《白雲塔》、《紅淚影》﹔一提到萬寧縣瓊劇團，立即會提到進和、胡蝶、桂卿和《廣東開科》、《金菊花》﹔一提到澄邁縣瓊劇團，立即會提到和平、蔚武、桂英、瓊玉和《三堂會審》、《啞女告狀》……還有瓊海、定安、瓊山、屯昌、保亭、白沙等“縣團”，他們都擁有頗具知名度的招牌藝員與劇目，並且都有一個共同點，就是以演出古裝戲為主，為了參加各個時期的瓊劇調演，也會創作演出一些現代劇目。獨有文昌縣瓊劇團，是當年海南唯一專演時裝戲的一個瓊劇團體。
文昌縣瓊劇團於1960年創辦，首任團長韓南元，主要演員有蘇慶雲、符怡蝶、洪雨、艾艾、周愛英、羅月蓮、韓悟光、林明存、朱永法、王式炎、陳益孝、韓愛娥等。1962年，該團演出時裝戲《三裡灣》打響以后，副縣長兼宣傳部部長的英若十分高興，他像給自己的孩子開名字一樣，也給劇團裡的主要演員開藝名，給洪玉泰開藝名“洪雨”，韓悟光藝名是“晴陽”，周愛英藝名是“金桃”，雲國美藝名是“艾艾”，陳益孝藝名是“海嘯”，韓愛娥藝名是“白貽”，王式炎藝名是“夏炎”，林芳鑾藝名是“谷鸚”，顏若梅藝名是“紫徽”，邢益光藝名是“益雅”等，成為當時文昌縣瓊劇團的一大亮點，更使那些主要演員的名聲如日中天。
文昌縣瓊劇團最初是白手起家，沒有辦團經費，沒有居住練功房屋，但還是靠自力更生，刻苦學藝，“傳幫帶”出了一批各具表演特點的演員：韓悟光特長演郭建光（《沙家浜》）、鄭民威（《大義滅親》）等胸懷大志的英雄人物﹔《雷雨》裡的周朴園是夏炎最拿手的角色﹔陳益孝則是“甘草演員”，什麼角色都能演，如《年輕一代》裡的王喜滿、《蘆蕩火種》裡的刁德一等﹔洪雨擅長演具有英雄氣概的女性形象，如《江姐》裡的江雪琴、《龍江頌》裡的江水英、《沙家浜》裡的阿慶嫂等﹔雲國美則是大家閨秀、善良民女的最佳扮演者，如《雷雨》裡的繁漪、《糟慷之妻》裡的周婉貞等﹔韓愛娥則是演雙槍老太婆、柳母一類老旦形象的無二人選。
這些演員，這些劇目，讓文昌縣瓊劇團紅透海南島。1981年，海南區黨代會在瓊海召開，文昌縣瓊劇團在瓊海演出由雲國美、韓悟光、陳益孝、韓愛娥主演的時裝戲《白雲塔》，連演十四場，場場爆滿，好評如潮。老藝人韓悟光回憶說：“《白雲塔》在瓊海演出之后，又移點回文昌縣重興公社演出，也是出現人山人海的現象，四、五角錢一張戲票，供不應求，隻好在劇場裡臨時增加座位，在農民家租借來的長椅上糊上號碼出賣，演出當晚各種車輛從重興劇場堵塞到了文南中學。第二天早上，人們在劇場裡及周圍拾到幾籮筐當晚人滿為患而擠掉的各種鞋子……”
令人堪憂的海南戲班現狀
用一句話來概括現今海南戲曲團體的現狀：專業劇團改制轉企，運作艱難﹔民營劇團弱肉強食，適者生存。
1988年海南建省以后，由於受多元文化的沖擊，瓊劇演出墨守成規，難以創新，劇目陳舊落套，表演質量粗劣，導致瓊劇觀眾大量流失，趨向於老齡化，從而使演出市場越演越狹，上門來“綁戲”的鄉村首事日漸減少，幾乎吻合了“公祖飼戲班”的傳言。尤其是那些民營瓊劇團，演藝日子越來越過得十分艱難，原來駐扎或設置聯絡點於“瓊劇鎮”大致坡的民營瓊劇團多達二十余個，如今僅存六七個在慘淡經營著，主要藝員變動性大，今日演東家，明日演西家，哪家給出高薪金哪家就能請到好演員，戲班就維持得更久。駐扎在府城的海藝瓊劇團團長蒙平感慨地說：“民營劇團競爭太激烈了，要有雄厚的辦團經費，配置先進的舞台設備，專業人才缺乏，要花重金聘請優秀生腳旦腳。戲金高攀農民請不起，演出少了，花錢的地方太多，帶一個劇團壓力確實很大。”
“縣團”的日子也好不到哪裡去。海口市瓊劇團和瓊山瓊劇團已經改制為瓊劇演藝公司，瓊海市瓊劇團易名為文化館瓊劇研究展演團，還有定安縣瓊劇團、澄邁縣瓊劇團、文昌瓊劇團等，隻能處在以自籌經費為主、偶然得到政府補貼中過日子。要創作演出一個新戲，大都走企業贊助之路﹔逢上“雨水春”演出淡季，藝員工資都有縮減或發不出去。
海南省瓊劇院是唯一被政府資金供養著的瓊劇團體，擔負著傳承發展瓊劇藝術的重任。多次為瓊劇爭得榮譽的海南省瓊劇院一團團長符傳杰說：“雖然目前我院還是得到政府的扶持，但每一個瓊劇院人要有居安思危的意識，多演戲演好戲，打造精品爭取榮譽，才不辜負政府與人民的期望。”（特約撰稿 潘心團）
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