在我們工作中，文字工作是不可或缺的基本載體，而這個基本載體現在毛病不少。鄧小平1992年視察南方時，曾經批評當時會議多、文章太長、講話也太長，而且內容重復，新的語言並不很多。我感覺，我們現在的文風比那個時候好不到哪裡去，甚至一些問題比那時候還嚴重。有些文件、文章拿過來，想找些有針對性的話、有用的話，很難。人們往往不是從前往后看，而是從倒數第二段或第三段開始看，因為往往講到這裡才是講問題的，而前面佔了主要篇幅的大多是些大而無當、沒有錯也沒有用的話。舉一個例子，現在下級評價上級的講話，無論是評價總書記的講話，還是評價某個支部書記的講話，一律“主題鮮明，立意高遠，思想深刻，高屋建瓴，有很強的現實性、政策性、指導性、針對性和可操作性……”什麼叫“高屋建瓴”？我估計許多經常用這個詞的同志自己也不清楚。
文風實際上是思想作風，是黨風在文字工作中的體現。如果文風沒有活力了，實際上是黨思考問題的水平、方法出了問題，黨的活力在喪失。毛澤東在抗戰時期那麼艱苦的條件下開展黨內整風，整風當中又把反對黨八股作為重要問題提出，為什麼？如他指出，是因為黨八股是主觀主義和宗派主義藏身的地方。我們現在的文風，實際上也給黨內各種消極現象、不作為現象一個防空洞。比如我們現在幾乎每篇講話、文章都要強調抓落實，一般說“抓落實”已經不夠了，還要“切實抓落實”，還要“切切實實抓落實”，已經到了咬牙切齒、捶胸頓足的地步了！為什麼還不能落實？原因之一是這個文風就是虛夸之風，就是不利於落實的。“切實”太多，本身就說明你沒有信心落實。我們統戰工作的職能，決定了我們既要研究理論、政策，也要承擔大量實務。無論是“務虛”還是“務實”，都是為了幫助中央處理現實重大問題。所以要特別倡導實實在在的文風，而不要把那些虛頭巴腦的東西搞到我們的文字工作中來。
我們所要求的文風、文字是什麼樣的？首先，要從實際出發，為實際工作服務。各種不同文體對文字有不同要求。詩歌要合轍押韻，讀起來好聽﹔小說要見人見景，栩栩如生。而我們中央職能部門的文字——大家回家以后寫什麼那是你們的自由——應該是提出問題、分析問題、解決問題，是為了推動中央交給的各項任務完成，而不是為了抒發文採，展示作者才華。這就決定了我們的文字必須反映實際，以解決問題為要旨，避免坐而論道，避免把時間精力弄到概念、詞句、提法的新奇上，文章架構的工整上。如果行文之中有好詞好句子涌出來，那是好事﹔但是如果離開實際工作的需要，專門在概念、詞句、提法的出新上打轉，那就會貽誤工作。如果作者才情泉涌，涌得太厲害無法克制了，建議到文藝刊物發表，而不要涌到黨的文件上來。可以寫詩填詞嘛，你越工整、越對仗，平平仄仄都搞上，那才是高水平，但這不是我們這個工作的文字所需要的。毛澤東是文字大家，他的詩詞的風採，很難有人企及。但是他在講工作的時候，文字是非常朴實簡明的。中國古代對文章功能的理解是“文以載道”。“道”就是真理，真理是朴實的，因此載道的文字也應該是朴實的。我在李瑞環同志那兒工作過，他曾送給我一副對聯：行文簡淺顯，做事誠平恆。是他練字的時候寫的，我感覺非常好，他就加上題款送給我一張。在他看來，好文章的標准是什麼呢？簡、淺、顯。我理解，就是不要故意把問題在表述上搞得過於復雜、玄虛。問題本身可能是復雜的，但是在文字表述上一定要讓人易於懂，易於明白。
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