张瑞芳：《李双双》前后的我 (2)

口述张瑞芳采访王岚

2009年04月03日10:46 来源：人民网-中国共产党新闻网

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　　您到上影后，拍了不少电影，在影幕上留下从影以来的许多的第一个，第一个工人形象(1954年，在上影黑白故事片《三年》中扮演纱厂女工干部赵秀妹)，第一个民兵形象(1952年，在上影与八一厂合拍的黑白故事片《南征北战》中扮演女村长兼民兵连长赵玉敏)，第一个母亲形象(1956年，在上影黑白故事片《母亲》中第一次扮演了一位革命母亲的形象)，还第一次演了个喜剧人物，就是《李双双》中的农村妇女李双双，得到了广大观众的喜爱。

　　李双双是得到了观众的认可，这里也有好多因素。1959年后，全国各电影厂都有点不敢碰现实题材的影片，原因就是怕把握不好挨批，觉得还是拍历史题材好，特别是古装戏比较保险。《李双双》几乎是当时唯一一部现实题材的影片。戏中主角李双双是个性格开朗、是非分明、热爱集体的普通农村妇女，她一直斗争的对立面也不是什么阶级矛盾，而是乡里乡亲，甚至包括自己丈夫身上的落后思想和处世方式。这样的内容，谁也不知道会不会拍到一半就下马，还是拍完以后再挨批？

　　现在的演员尤其是一些出了名的所谓大腕，常常可以同时接演几部戏。而您为了演李双双，从1961年7月9日提前一个多月就开始投入到河南林县的外景地，和当地社员同吃同住同劳动，那样的日子您觉得苦吗？

　　《李双双》是部喜剧，但我们拍的时候，正是三年自然灾害最严重的时候，我们到河南林县拍外景，印象最深的是，吃得很艰苦，几乎一天到晚在喝南瓜汤和榨过油后的黄豆渣饼子。

　　从1961年开始拍摄到1963年影片获奖，这期间《李双双》经历过怎样的曲折？听说当年拍完后在厂里只是作为一个中等片子看待的？

　　《李双双》是1962年公映的。事实上，在拍《李双双》之前的1961年6月，中宣部在北京新侨饭店召开了全国文艺工作座谈会，同时，文化部也在新侨饭店召开了全国电影故事片创作会议，会议研究贯彻中央“调整、巩固、充实提高”八字方针，如何改进文艺工作领导等问题，史称“新侨会议。”周总理在会上作了重要讲话。前一个会上提出《关于当前文学艺术工作的意见（草案）》,史称“文艺十条”，后一个会上提出《文化部关于加强电影艺术片创作和生产领导的意见（草案）》，简称“电影三十二条”。在这次全国电影故事片创作会议上，特别号召电影要创“四好”，就是故事好，演员好，镜头好，音乐好。而故事好成为被着重强调的一个方面，这样一来，“典型人物”的塑造，就成为电影是否成功的重要标准，那就是既要把握政治上的平衡，还要在艺术上表演精湛。我们拍《李双双》的时候正好是在这当口，虽然说不上是“新侨会议”立竿见影的效果，但可以把这部电影看成是这次会议精神正确的一个佐证。

　　“新侨会议”后，直到1964年，电影生产又掀起了一个不小的高潮，先后拍摄了一批好片子，如《甲午风云》、《阿娜尔罕》、《燎原》、《冰上上的来客》、《早春二月》、《红日》、《白求恩》、《霓虹灯下的哨兵》、《农奴》、《英雄儿女》等等，还有好多。后来，被称颂一时的“中国二十二大明星”，其实也是这个时候的产物。

　　影片是以大跃进和人民公社为背景的，在那样严肃的时代背景下，却用轻喜剧的手法来表现当时农村大量存在的人民内部矛盾，您演起来觉得有压力吗？

　　当年按照作者李准的要求，双双的性格就是要豁得出去，可是等我甩开膀子要豁出去的时候，导演鲁韧首先就紧张了，不时地提醒我，悠着点，悠着点！当时我们大家的心态可以用“火烛小心”四个字来比喻，前提是宁可温点，千万不要因为强调喜剧效果而落得个“丑化劳动人民”的罪名(由红代会北京电影学院井冈山文艺兵团、江苏省无产阶级革命派电影批判联络站、江苏省电影发行放映公司在1968年1月发行的《毒草及有严重错误影片四百部》中的批判词为：抹杀阶级斗争，宣扬人性论)。因此在每个镜头前，到最后往往是采取最保险的方案，演起来真不爽，真是难受。好在影片公映前，拍了一段预告片，当时刚刚从学习毕业的吴贻弓在给导演做助理，他支持我放开来演，其中有一个镜头是双双又气又恨的捶打喜旺，“打败”喜旺后又哈哈大笑。后来影片中几组喜剧味较浓的镜头，原本是作为预告片用的。

　　周总理也很关心、喜欢《李双双》。
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(责编：王新玲)