塑造中國風格 展現中國氣派（人文對話）

白俄羅斯明斯克，觀眾在電影《南京照相館》海報前駐足。 　　任科夫攝

電影《唐探1900》海報亮相美國紐約時報廣場。 　　資料圖片

2025上海合作組織國家電影節電影市場開幕式活動上，嘉賓體驗中國電影科技企業的虛擬影片。 　　新華社記者 陳 誠攝

參觀者在浙江湖州德清博採AI虛擬影視基地體驗AI虛擬制片技術。 　　王樹成攝（人民視覺）

澳大利亞悉尼，觀眾排隊入場觀看《哪吒之魔童鬧海》。 　　新華社記者 馬 平攝

　　2025年，中國電影“走出去”成績斐然。第三方數據統計平台顯示，《哪吒之魔童鬧海》單片海外票房（含港澳市場）達6900萬美元，創下近年來國產影片單片海外票房新高。與此同時，全年國產影片海外總票房超10億元人民幣，較上年有所提升。國產電影年度票房前20的影片中，15部實現海外上映。我國在40多個國家舉辦了中國電影節展，中國電影“走出去”的步伐更深更遠。業內人士指出，從內容到技術，從管理體系到市場機制，中國電影“走出去”呈現出系統化趨勢，中國電影“模式出海”日益引人注目。

　　從當下到2035年建成電影強國，中國電影將如何通過系統性出海更好講述中國故事、傳遞中國價值？本期我們邀請國內電影從業者和專家，共同探討中國電影“出海”之路。

　　——編  者

　　主持人：

　　本報記者  劉  陽

　　對話嘉賓：

　　華人影業總裁  應旭珺

　　中國電影科學技術研究所所長  龔  波

　　中國藝術研究院教授  支菲娜

　　從“內容出海”到“模式出海”，中國電影樹立起全面自信

　　記者：中國電影“出海”呈現出哪些亮點和趨勢？

　　應旭珺：首先是制片端，合拍片與國際合作制片成為重要趨勢。如《巨齒鯊》系列，採用“中方主控+國際資源”新方式。國際化敘事、工業化制作、本土化主導，是中國電影新階段的標志。

　　敘事上，中國新生代導演的視野顯著擴展。他們不再局限於“華語語境中的中國故事”，而是讓中國人物出現在國際語境，與全球觀眾建立情感共鳴。《流浪地球》《萬裡歸途》等，用不同方式回答“中國人如何看世界”這一命題。

　　發行上，電影“出海”從節展放映逐步走向商業化體系化。中國影片不僅能實現全球同步上映，還形成“院線+流媒體”雙軌並行的常態化發行模式。國家層面的文化推廣活動，如“中國電影節”“中國電影周”等，使中國電影具備了持續的海外曝光度。總體來說，中國電影正在從“出國參展”轉向“全球上映”，從“文化輸出”轉向“產業參與”，從“偶然現象”轉向“體系常態”。

　　龔波：從“技術出海”方面來說，一是LED放映系統，截至2025年9月，全球通過權威國際認証的LED電影屏廠家共有22家，中國佔13家。全球安裝約300塊LED電影屏，中國佔200余塊，不少中國品牌出海落地。二是虛擬拍攝技術，中國企業的LED虛擬拍攝系統進入北美、歐洲等地，浙江博採、深圳洲明、無錫國家數字電影產業園等多家機構或企業，均在海外建設虛擬攝影棚。三是國產攝影機與鏡頭應用於奧斯卡、威尼斯、戛納等電影獎項獲獎作品。四是國產沉浸聲技術，中國科研團隊研發出符合國際標准的沉浸聲還音系統，已進入示范應用階段。

　　標准方面，實現3個突破。一是2023年，中國主導制定的《數字影院立體放映技術要求和測量方法》發布，這是我國牽頭的第一個國際電影標准，也是唯一一個非美國家牽頭的電影國際標准。二是2024年，我們提出《數字電影LED影廳光學技術要求和測量方法》國際標准提案，已在ISO國際標准化組織立項並有序開展工作。三是中國電影科研所的專家擔任ISO/TC36人工智能特別工作組召集人，是中國專家首次牽頭電影國際標准組，說明我們在“AI+電影標准”方面已逐漸掌握主導權和話語權。

　　支菲娜：中國電影整體進入“模式出海”階段，包含銳意改革、開放包容、善於學習的管理體系﹔依托倍增內容、龐大的放映網和便捷的聯網售票系統形成的市場體系﹔鼓勵藝術創新、業態創新、科技創新、人才創新的產業體系﹔覆蓋全民、區域平衡的電影公共服務體系等方面，逐步形成了中國特色的發展模式，並正在走向世界、影響世界。

　　“模式出海”的關鍵是制度、理念和路徑，是更具系統性的文化現象，標志著中國電影從“學習者”向“引領者”邁進。

　　厚積薄發，中國電影中國敘事愈發被世界接受

　　記者：中國電影“出海”取得今天的成績，是厚積薄發的顯現。形成這種發展態勢的原因有哪些？

　　應旭珺：國家綜合實力的提升為文化傳播提供了堅實基礎，國家明確電影強國目標，政策鼓勵海外合作與合拍項目，構成電影“出海”的制度支撐。

　　隨著中國在全球各領域的“能見度”提高，中國角色出現在國際敘事中變得更加自然、更易接受。全球文化消費格局的變化也為中國電影提供了窗口期。流媒體推動多元文化內容的傳播，世界觀眾的口味更加開放。

　　龔波：技術方面的原因主要有三點。一是國家整體技術實力的提升，中國LED產能佔全球75%至80%，形成規模優勢。二是科研與標准工作扎實，中國電影科研所自2015年起開展放映質量檢測和國際標准研究，積累大量數據，為主導國際標准制定奠定了扎實基礎。三是遵循國際規則並開展多邊溝通聯動，讓中國在技術標准上與國際體系接軌，在國際規則內實現突破。

　　支菲娜：電影“模式出海”的本質，是以中國特色的電影管理和文化治理經驗參與全球大視聽產業格局，這是制度優勢、體制改革、民間創新與全球機遇多重因素協同的結果。

　　中國的制度優勢與頂層設計為電影發展提供了穩定的政策環境和戰略引領。通過降低准入門檻、減稅降費，電影領域的體制機制改革不斷取得突破。中國已成為全球第二大經濟體，中國電影市場也成為全球第二大電影市場。

　　體制改革與長期積累為電影產業打下堅實基礎，中國在短短幾十年實現了從銀幕稀缺到全球頭部市場的跨越。龐大的國內市場孕育出充滿創造力的民間智慧，如橫店影視城等探索的獨特運營模式，展現了企業和基層的靈活性和創新力。

　　可持續、體系化是“出海”面臨的真正挑戰

　　記者：中國電影“出海”的道路並不平坦。當前，面臨哪些新挑戰？

　　應旭珺：語言與文化壁壘仍是主要問題，這就要求創作者在保持文化主體性的同時找到“共通表達”﹔海外市場的營銷與推廣體系薄弱，導致影片即便品質出色，也可能因傳播能力不足而“叫好不叫座”﹔國際合拍片不僅需要導演演員，更需要熟悉國際法律、市場與文化規則的制片人、宣傳人員、法律顧問與市場經理，專業人才體系尚待完善。可以說，中國電影“出海”的真正挑戰在於是否可持續、能否體系化。

　　龔波：技術上的挑戰在於，國產品牌競爭力與標准體系完備性仍有待提升，且LED行業需加強規范。對此，國家電影局已發布《關於發展和規范LED影廳的通知》，並明確要求中國電影科研所加強質量監督。

　　支菲娜：首先是觀念亟待更新。中國電影不僅要在本土獲得市場和信心，也要在國際主流市場與國際一流產品同台競技，提供被廣泛接受的文化產品。在以我為主、講好中國故事、傳播好中華文化的基礎上，通過優化稅收、海關、金融等措施，吸引全球優秀的影像創作者共同講述全球觀眾聽得懂、喜歡聽、以中國精神為內核的電影故事，更好體現中國特色、中國風格、中國氣派。要從“走出去”轉向“國際化”，站在舞台中心，樹立與電影強國目標相匹配的文化自信。

　　成為重塑世界電影格局的重要力量

　　記者：對於電影“出海”前景，有何展望？

　　應旭珺：2035年，我國將建成電影強國，我們對世界電影格局的改變將是全方位和系統性的。這不僅僅意味著華語電影在全球市場份額的擴大和觀眾群體的增長，更意味著中國將在全球電影產業生態中佔據核心位置。

　　具體而言，中國將成為全球電影重要的制片力量，主控或深度參與國際頂級項目﹔有可能在以人工智能、虛擬制作為代表的下一代電影技術中取得突破性進展，形成全球廣泛採用的“中國標准”“中國方案”﹔中國的電影公司將在海外實現深層次的本土化運營，生產制作當地觀眾喜愛的內容。

　　所有這些都將支撐起一個關鍵願景：在保持中國文化內核與主體性的前提下，讓蘊含中國智慧與價值觀的文化產品，在全球范圍產生廣泛而深遠的文化影響力。

　　龔波：中國將在LED光學、聲學、制版等領域形成完整的國際標准體系，未來還將在人工智能電影標准方面推出國際指南。高質量LED電影屏將在更多國家落地，部分共建“一帶一路”國家的影院可能率先採用我國國產設備，並同步搭載中國內容共同出海。同時進行生態重構，未來LED電影放映、虛擬拍攝、沉浸聲等新技術將推動全球電影生態變革，中國將成為重塑世界電影格局的重要力量。

　　支菲娜：中國電影將實現從全球電影經驗“學習者”到“貢獻者”乃至“引領者”的轉變。中國特色的管理智慧、市場模式與產業創新可以為有共識的國家提供參考方案。在此基礎上，整個“出海”態勢需要推動從“單向輸入”到“雙向互動”的升級。同時，中國電影作為不斷成熟而有特色的文化產品，正在獲得國際主流市場的更多關注。如中國的電影票房統計系統的完備性和及時性，獨特的電影公共服務，以及影視文旅融合模式等。

　　（吳碩參與採寫）

　　《 人民日報 》（ 2026年01月18日 07 版）