“‘我是中国人民的儿子’，这句话我念了N多遍”
今年初，电视剧《历史转折中的邓小平》还在拍摄中的时候，一次跟朋友去北京昌平的小汤山探班，初见马少骅心里不由得一楞：他能演邓小平吗？他长得哪像邓小平啊？
剧组休息间隙，碰巧看到马少骅手里夹着一支烟，站在门外正和几个从四川过来的人聊天，印象里他好像是在请教四川话的尾音。他披着一件军大衣，操着地道的川音不疾不徐地说：“小平同志那是有大气魄的人呐，有一股子豪气，那个时候，敢于提出思想解放，敢搞改革开放那可不容易呦”……
虽说身量不够气宇轩昂，可看他那特别专注的眼神儿，那非同一般的沉稳劲儿，那一口广安味道的四川话，那由衷敬佩折服的慨叹，忽然觉得他是从精神层面进入状态了，他把那个平易近人的“领袖范儿”把握得很是到位。
年近六旬的马少骅称得上是影视界“戏骨”级的演员了，他演过《平民大总统》里的孙中山，也演过《英雄无悔》里的小警察。用他自己的话说，“演员条件差，我不高大，我不魁梧，我不酷！”可是这次出演《历史转折中的邓小平》，他一下子就火了——最难得的是邓家的孩子们都认可他：“这就是我们家的老爷子！”一向尖刻的影评人评论他：剧中邓小平的扮演者没有卢奇（邓小平特型演员）形似，但更为神似。
“像不像，导演和化妆师你们定；是不是，我来决定”
2013年8月，马少骅回贵州老家看望老母亲。制片人高成生来电话，说要拍关于邓小平的电视剧，想邀请他出演邓小平。巧的是，这之前有一个电影叫《出山》也是邀请他去演邓小平。
“当时积极性不高。我怎么可能去演邓小平？我自己都不相信。”一听说要出演邓小平，马少骅顿时觉得心里有负担。他脑子里在反复掂量着，能不能拿捏得住这个角色，那是一个伟人啊。所以，他告诉人家：“高老师，你等一等，我还得想一想。”
其实，很多年以前，在拍戏间隙有个化妆师就说过，马老师你可以试一试邓小平。斟酌再三，骨子里喜欢挑战的他给高成生打电话，要求见面。
到了北京经过几次试装、试戏份，大段大段的长台词他一气呵成。在现场，导演吴子牛头一个就鼓掌了，所有一旁观看的人，都在鼓掌。
马少骅知道，跨出这一步，就得准备担起这个担子了。
他拍戏是要写笔记的。在他的笔记里，写过这么一句话：“像不像，导演和化妆师你们定。是不是，我来决定。”这句话其实很有内容。因为过去他在演孙中山的时候，从化妆、服装到拍摄的人老在想像不像。马少骅说，错了，实际上，演员从内心里要把握是不是，才是非常非常难的。
从此，马少骅手机电话关机了，电视不看了，就是一通恶补——把所有关于小平的资料，写的东西拿来天天看，看的时候用心去揣摩。
“我不是担心像不像，也不是担心表演技术能不能掌握。我最担心我够不上小平的思想、胸怀、情操，人的内在素质我达不到。”马少骅说，看了很多关于邓小平的资料后，他总把小平的一句话在心里默默地念：“我是中国人民的儿子”。“这句话可不是把它作为口号来念的。从我自己内心来说，我也把自己定位为人民的儿子，我真诚地爱着我的祖国和人民，所以，我念了N多遍。”
渐渐地他与小平融为一体，与小平的每一步心路历程产生心灵上的契合。于是，“眼界会变，对人的态度会变。用这样的情怀去看所有一切，才能走得通，摸得到，够得着，这个太重要了。”
自然，为了在形体上更接近角色，一个多月时间他增肥20多斤，戒烟多年的他硬是再次“戒烟失败”。
把“伟人”这两个字去掉，不去演神去演人
过往的主旋律影视作品不少，有的流于形式，有的说教过多，而领袖人物大都是被“仰视”的，让人产生距离感。但看了《历史转折中的邓小平》的人都说，这个戏接地气。
一些观众说，马少骅扮演的邓小平，表演真是从细微处入手，入木三分，虽然在形象上没有那么像，但是他的神似远远地大于形似。比如，在剧中，有小平几次拿出手绢来给娃娃擦鼻子的镜头。表现一个很慈祥的老人的细腻情感。这在很多政治人物身上是少有的。又比如，看排球比赛，小平说，要给外国教练说清楚，不能欺负我们中国的教练。他非常维护自己的国家，就像是家里的老人一样，非常维护自己的孩子，很可爱。
然而，要把邓小平同志的精气神全部演出来，马少骅是下了一番功夫的。他把小平的经历分成若干阶段，然后“用一个人正常的思维逻辑去联系。从他的基础开始找到真人的那一面。”
马少骅在笔记里写道：他原来的性格是什么？我从来没问过邓家人。在四川、法国、红军长征时期，人们都说邓小平是个特别爱说话的人，他是个“话唠”，哪个地方都有邓小平的声音。那么，他到了后来为什么会变得少言寡语？一个能把性格改变了的人，一定经历了许多的磨练，他的意志力一定是超强的。
是什么原因让邓小平把外向的性格变得内向了呢？马少骅说，是经历——在法国小平是勤工俭学的，家里没有钱供他求学。有一次为了看足球比赛 ,生活拮据的他,竟把一件外衣典当了换球票。后来参加革命，在江西苏区他第一次被党内左倾势力错误地打倒……正是这些磨难造成了他的性格变化。
在第二野战军，那个时候的将军们说过一句话：飞机大炮都不怕，就怕邓政委找谈话。那个时候，他已经很沉稳了，不轻易表态；原则性很强，实事求是，对就是对，不对就是不对，不讲情面。而且，拿得起放得下——既下得了手又很亲切，他就是这么一个人啊。
晚年小平再去深圳，82岁时在南方谈话中，他清醒地提出要坚持改革不动摇……“说这个话他是很激动的。内心那把火是有的，长期的生活磨砺，长期的战火，使他的内向型的性格包住了外向型的性格。”所以，在马少骅眼中：“小平是一个普通人，但不是一般的人。”
“实在的实和实事求是的实，是邓小平的核心。朴实真实厚实，这不也是一个人的美学观嘛！”这是马少骅的独家心得。
马少骅坚信，从一个人最本真的感情出发，慢慢摸他的脉络，就能找到他的思想、情感的源头。如此这般，抽丝剥茧地理解小平、分析小平，马少骅慢慢地走近他，理解他。
在整个拍戏过程中，哪怕这一天拍得很晚了，马少骅也要把12集的纪录片《邓小平》再看一遍，天天看，不但不厌烦，看过了还很激动，眼泪啪啪地掉，对作为一个人的邓小平，他真的理解到家了。
“我有两个忧虑：一个是邓家人认不认可，一个是观众认不认可”
马少骅说：“拍这个戏，邓家对我的影响是很大的。我有两个忧虑，一个是邓家人认不认可，一个是观众认不认可。”
借小平家场景拍摄的时候和邓家人有过的几次接触，让马少骅感触多多。小平的女儿邓榕告诉他，“我爸爸走路的时候，都是手背朝前。手背朝前和不朝前，气质会不一样。爸爸在家里不爱说话，就爱听。他更不说工作的事。爸爸穿衣服很整洁，这是他长期在部队养成的习惯，喜欢穿粗布的，除非有外事活动，回家就是军装布衣服。”
“这个醒儿提的至关重要啊！”马少骅觉得小平这习惯就像我们的爷爷奶奶，有两套洗得旧旧的衣服就够了，朴实大气。这个细节让伟人一下子离我们很近，离观众很近。
在邓家他还见到了邓朴方和他的爱人。朴方坐轮椅过来，他爱人就说：我要先和老爷子握握手。朴方坐在轮椅上笑眯眯地端详着他，马少骅用小平的口吻和他说：“你好，要注意身体啊。”
马少骅很希望从邓家人眼神中，看看对自己的表演有什么启示。恰恰那天是邓楠生日，他又用小平的口吻祝贺她生日快乐，想试一下看他们认不认可。结果，邓家几个姐妹都在回头看他，毛毛说：“老爷子嘛，我们都认可了。”
更让马少骅感动的是，邓琳知道他拍这个戏太累，糖尿病都犯了，叫家人做了天麻卧鸡蛋送来，还用纸条写好配方。
后来，每到拍戏关键时候，马少骅就会给邓家的孩子打电话。比如拍给邓小平过80岁生日的那场戏，他就要问问：过生日你们都送什么礼物？“他们就告诉我：一个是要让老爷子高兴，一个是绝不能铺张浪费，绝对都是自己亲手做的东西。”
说起邓家的孩子们，马少骅很是感慨：人家不干涉这个戏，拍邓小平不是他家的事情，是整个国家的事情。他们分寸把握的很好。邓家人肯定了马少骅的表演，那还有观众的评价呢，尤其是青年观众。
说到时下对主旋律的片子，年轻观众会不会很难接受，“容不下半点世故”的马少骅真的是直来直去不拐弯：“今天的年轻人我不能说他们不正常，但有些人受西方文化影响太深，以至于影响他们的世界观了，把自己弄得很拧巴。”
马少骅真诚地说，我只能呼吁我们的年轻观众，要知道改革开放是怎么来的。不要轻易否定现在。如果年轻人都很喜欢自己的爷爷奶奶，爸爸妈妈，那么就像看看你的爷爷奶奶爸爸妈妈的故事一样，看看他们曾经过过什么样的生活吧。
这个出生在京剧世家，7岁就进艺校学京剧的“老戏骨”，十几岁就在贵州省军区宣传队里演话剧，后来考上了上海戏剧学院，到如今拍影视剧30多年。在马少骅心中：“我必须靠心灵的美和我那个有较高修养的人去创造角色，这个决不能做手段，而要作为我的精神血液。”
正是这种耿介的性格使然，他始终怀着对年轻人的一份责任，“不能只有迎合而要引领”，他真诚地希望以自己塑造的形象，能引领年轻观众走向一个比较高的精神层面。
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