“‘我是中國人民的兒子’，這句話我念了N多遍”
今年初，電視劇《歷史轉折中的鄧小平》還在拍攝中的時候，一次跟朋友去北京昌平的小湯山探班，初見馬少驊心裡不由得一楞：他能演鄧小平嗎？他長得哪像鄧小平啊？
劇組休息間隙，碰巧看到馬少驊手裡夾著一支煙，站在門外正和幾個從四川過來的人聊天，印象裡他好像是在請教四川話的尾音。他披著一件軍大衣，操著地道的川音不疾不徐地說：“小平同志那是有大氣魄的人吶，有一股子豪氣，那個時候，敢於提出思想解放，敢搞改革開放那可不容易呦”……
雖說身量不夠氣宇軒昂，可看他那特別專注的眼神兒，那非同一般的沉穩勁兒，那一口廣安味道的四川話，那由衷敬佩折服的慨嘆，忽然覺得他是從精神層面進入狀態了，他把那個平易近人的“領袖范兒”把握得很是到位。
年近六旬的馬少驊稱得上是影視界“戲骨”級的演員了，他演過《平民大總統》裡的孫中山，也演過《英雄無悔》裡的小警察。用他自己的話說，“演員條件差，我不高大，我不魁梧，我不酷！”可是這次出演《歷史轉折中的鄧小平》，他一下子就火了——最難得的是鄧家的孩子們都認可他：“這就是我們家的老爺子！”一向尖刻的影評人評論他：劇中鄧小平的扮演者沒有盧奇（鄧小平特型演員）形似，但更為神似。
“像不像，導演和化妝師你們定﹔是不是，我來決定”
2013年8月，馬少驊回貴州老家看望老母親。制片人高成生來電話，說要拍關於鄧小平的電視劇，想邀請他出演鄧小平。巧的是，這之前有一個電影叫《出山》也是邀請他去演鄧小平。
“當時積極性不高。我怎麼可能去演鄧小平？我自己都不相信。”一聽說要出演鄧小平，馬少驊頓時覺得心裡有負擔。他腦子裡在反復掂量著，能不能拿捏得住這個角色，那是一個偉人啊。所以，他告訴人家：“高老師，你等一等，我還得想一想。”
其實，很多年以前，在拍戲間隙有個化妝師就說過，馬老師你可以試一試鄧小平。斟酌再三，骨子裡喜歡挑戰的他給高成生打電話，要求見面。
到了北京經過幾次試裝、試戲份，大段大段的長台詞他一氣呵成。在現場，導演吳子牛頭一個就鼓掌了，所有一旁觀看的人，都在鼓掌。
馬少驊知道，跨出這一步，就得准備擔起這個擔子了。
他拍戲是要寫筆記的。在他的筆記裡，寫過這麼一句話：“像不像，導演和化妝師你們定。是不是，我來決定。”這句話其實很有內容。因為過去他在演孫中山的時候，從化妝、服裝到拍攝的人老在想像不像。馬少驊說，錯了，實際上，演員從內心裡要把握是不是，才是非常非常難的。
從此，馬少驊手機電話關機了，電視不看了，就是一通惡補——把所有關於小平的資料，寫的東西拿來天天看，看的時候用心去揣摩。
“我不是擔心像不像，也不是擔心表演技術能不能掌握。我最擔心我夠不上小平的思想、胸懷、情操，人的內在素質我達不到。”馬少驊說，看了很多關於鄧小平的資料后，他總把小平的一句話在心裡默默地念：“我是中國人民的兒子”。“這句話可不是把它作為口號來念的。從我自己內心來說，我也把自己定位為人民的兒子，我真誠地愛著我的祖國和人民，所以，我念了N多遍。”
漸漸地他與小平融為一體，與小平的每一步心路歷程產生心靈上的契合。於是，“眼界會變，對人的態度會變。用這樣的情懷去看所有一切，才能走得通，摸得到，夠得著，這個太重要了。”
自然，為了在形體上更接近角色，一個多月時間他增肥20多斤，戒煙多年的他硬是再次“戒煙失敗”。
把“偉人”這兩個字去掉，不去演神去演人
過往的主旋律影視作品不少，有的流於形式，有的說教過多，而領袖人物大都是被“仰視”的，讓人產生距離感。但看了《歷史轉折中的鄧小平》的人都說，這個戲接地氣。
一些觀眾說，馬少驊扮演的鄧小平，表演真是從細微處入手，入木三分，雖然在形象上沒有那麼像，但是他的神似遠遠地大於形似。比如，在劇中，有小平幾次拿出手絹來給娃娃擦鼻子的鏡頭。表現一個很慈祥的老人的細膩情感。這在很多政治人物身上是少有的。又比如，看排球比賽，小平說，要給外國教練說清楚，不能欺負我們中國的教練。他非常維護自己的國家，就像是家裡的老人一樣，非常維護自己的孩子，很可愛。
然而，要把鄧小平同志的精氣神全部演出來，馬少驊是下了一番功夫的。他把小平的經歷分成若干階段，然后“用一個人正常的思維邏輯去聯系。從他的基礎開始找到真人的那一面。”
馬少驊在筆記裡寫道：他原來的性格是什麼？我從來沒問過鄧家人。在四川、法國、紅軍長征時期，人們都說鄧小平是個特別愛說話的人，他是個“話嘮”，哪個地方都有鄧小平的聲音。那麼，他到了后來為什麼會變得少言寡語？一個能把性格改變了的人，一定經歷了許多的磨練，他的意志力一定是超強的。
是什麼原因讓鄧小平把外向的性格變得內向了呢？馬少驊說，是經歷——在法國小平是勤工儉學的，家裡沒有錢供他求學。有一次為了看足球比賽 ,生活拮據的他,竟把一件外衣典當了換球票。后來參加革命，在江西蘇區他第一次被黨內左傾勢力錯誤地打倒……正是這些磨難造成了他的性格變化。
在第二野戰軍，那個時候的將軍們說過一句話：飛機大炮都不怕，就怕鄧政委找談話。那個時候，他已經很沉穩了，不輕易表態﹔原則性很強，實事求是，對就是對，不對就是不對，不講情面。而且，拿得起放得下——既下得了手又很親切，他就是這麼一個人啊。
晚年小平再去深圳，82歲時在南方談話中，他清醒地提出要堅持改革不動搖……“說這個話他是很激動的。內心那把火是有的，長期的生活磨礪，長期的戰火，使他的內向型的性格包住了外向型的性格。”所以，在馬少驊眼中：“小平是一個普通人，但不是一般的人。”
“實在的實和實事求是的實，是鄧小平的核心。朴實真實厚實，這不也是一個人的美學觀嘛！”這是馬少驊的獨家心得。
馬少驊堅信，從一個人最本真的感情出發，慢慢摸他的脈絡，就能找到他的思想、情感的源頭。如此這般，抽絲剝繭地理解小平、分析小平，馬少驊慢慢地走近他，理解他。
在整個拍戲過程中，哪怕這一天拍得很晚了，馬少驊也要把12集的紀錄片《鄧小平》再看一遍，天天看，不但不厭煩，看過了還很激動，眼淚啪啪地掉，對作為一個人的鄧小平，他真的理解到家了。
“我有兩個憂慮：一個是鄧家人認不認可，一個是觀眾認不認可”
馬少驊說：“拍這個戲，鄧家對我的影響是很大的。我有兩個憂慮，一個是鄧家人認不認可，一個是觀眾認不認可。”
借小平家場景拍攝的時候和鄧家人有過的幾次接觸，讓馬少驊感觸多多。小平的女兒鄧榕告訴他，“我爸爸走路的時候，都是手背朝前。手背朝前和不朝前，氣質會不一樣。爸爸在家裡不愛說話，就愛聽。他更不說工作的事。爸爸穿衣服很整潔，這是他長期在部隊養成的習慣，喜歡穿粗布的，除非有外事活動，回家就是軍裝布衣服。”
“這個醒兒提的至關重要啊！”馬少驊覺得小平這習慣就像我們的爺爺奶奶，有兩套洗得舊舊的衣服就夠了，朴實大氣。這個細節讓偉人一下子離我們很近，離觀眾很近。
在鄧家他還見到了鄧朴方和他的愛人。朴方坐輪椅過來，他愛人就說：我要先和老爺子握握手。朴方坐在輪椅上笑瞇瞇地端詳著他，馬少驊用小平的口吻和他說：“你好，要注意身體啊。”
馬少驊很希望從鄧家人眼神中，看看對自己的表演有什麼啟示。恰恰那天是鄧楠生日，他又用小平的口吻祝賀她生日快樂，想試一下看他們認不認可。結果，鄧家幾個姐妹都在回頭看他，毛毛說：“老爺子嘛，我們都認可了。”
更讓馬少驊感動的是，鄧琳知道他拍這個戲太累，糖尿病都犯了，叫家人做了天麻臥雞蛋送來，還用紙條寫好配方。
后來，每到拍戲關鍵時候，馬少驊就會給鄧家的孩子打電話。比如拍給鄧小平過80歲生日的那場戲，他就要問問：過生日你們都送什麼禮物？“他們就告訴我：一個是要讓老爺子高興，一個是絕不能鋪張浪費，絕對都是自己親手做的東西。”
說起鄧家的孩子們，馬少驊很是感慨：人家不干涉這個戲，拍鄧小平不是他家的事情，是整個國家的事情。他們分寸把握的很好。鄧家人肯定了馬少驊的表演，那還有觀眾的評價呢，尤其是青年觀眾。
說到時下對主旋律的片子，年輕觀眾會不會很難接受，“容不下半點世故”的馬少驊真的是直來直去不拐彎：“今天的年輕人我不能說他們不正常，但有些人受西方文化影響太深，以至於影響他們的世界觀了，把自己弄得很擰巴。”
馬少驊真誠地說，我隻能呼吁我們的年輕觀眾，要知道改革開放是怎麼來的。不要輕易否定現在。如果年輕人都很喜歡自己的爺爺奶奶，爸爸媽媽，那麼就像看看你的爺爺奶奶爸爸媽媽的故事一樣，看看他們曾經過過什麼樣的生活吧。
這個出生在京劇世家，7歲就進藝校學京劇的“老戲骨”，十幾歲就在貴州省軍區宣傳隊裡演話劇，后來考上了上海戲劇學院，到如今拍影視劇30多年。在馬少驊心中：“我必須靠心靈的美和我那個有較高修養的人去創造角色，這個決不能做手段，而要作為我的精神血液。”
正是這種耿介的性格使然，他始終懷著對年輕人的一份責任，“不能隻有迎合而要引領”，他真誠地希望以自己塑造的形象，能引領年輕觀眾走向一個比較高的精神層面。
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